解剖一下这本《陌香》

写下这篇解剖文的时候，鼻子酸酸的。基本上，再开新文的时候，我已经打算放弃掉它了。不过既成事实和承认事实，中间到底还有一个距离。至此，我的第二个书宝宝，已经处于九成入宫状态，唯一余留的，也就是还有我回忆起最初构思它的时候的一点点热心。这种热心，我称之为触发点。写小说是需要触发点的。触发点烧完了，小说也就无以为继的。可是我想，这篇《陌香》，触发点是没问题的，因为就算中途遭遇了无数挫折，回想起最初对它的设想，我还是很萌。没有写好它，不是因为我不萌它。而是，最初呈现在我心中的这幅小说的原貌，我没有用键盘把它给表现出足够的比例。那么，它的问题在哪里呢？嗯，解剖自己的失败是需要一点勇气的。呼口气。这算是给大家我放弃这本书（至少是暂时放弃）的一个交待，虽然原因依旧还是我的错。那么，写书评的人不用费神批我这篇文了，我自己亲手执刀，将它的毛病解说个清楚。自家孩子自家知道，她的毛病在哪，我虽然一直不说，但是心里清楚。首先是先天不足。这也是我小时候的毛病，令我父母很长一段时间中深恶痛绝，就是我的考试成绩总是一次好，一次坏，交替出现。基本上原因就是上次考好了，翘尾巴了，于是下次考差了。然后苦心孤诣了，然后又考好了。没想到写小说也犯了一半。应该是当时写完《金屋》，一时间太得意了，觉得写小说也没什么难的么，匆匆画了个大纲，就开始写《陌香》了。我必须说，我写《金屋》的时候，是没有多少大纲的，基本上最初开始写之前，构思只构思到第四卷开头，就是阿娇和刘陵回到长安那里，就兴冲冲的开始写了。一边写一边补足设定，最后成文，离完美差的远，不过，结文了。于是，我以此为经验，《陌香》开始写的时候，细致大纲只想到第二卷，后面的，只有一个模糊的梗概。但是我忽略了，历史文和灵异文是不一样的。又或者，我对历史毕竟有一定的熟悉度，但是对灵异是个相当陌生的领域，一个领域里得来的经验不能生搬硬套到另一个领域来。大纲的不成熟，是我的第一个失败，也许是最致命的失败。这里提醒一下以后写小说的人，大纲是很重要的。请在开文之前，对你的开头结尾中间过程至少有一个清楚的认知。第二，是感情戏我从来不否认《金屋恨》一文是受那那的《何处金屋》很深的影响，当时开始动笔的时候并没有太认真构思，甚至，嗯，偷偷的说，最开始写的时候，根本只是玩票，自己都不信自己能写完，磕磕绊绊的写完了.那么《金屋恨》我比较自得的一点是，在处理阿娇和刘彻的感情戏上面，稍稍成功一些。感情纯粹只是感情，但是放在小说里要让人眼前一亮，你必须赋予它一根骨头。《金屋》说的是背叛与原谅，说的是信任。我固执的认为不该轻易的原谅，所以一直放到刘彻同志挂了之后，阿娇才能真正无所顾忌的爱他。那么，《金屋》中的感情戏优点，其实在《陌香》中没有很好的继承。《陌香》的感情戏，给人的感觉是温暖。但是仅有温暖是不够的，我无数次撞墙是因为，我发现我居然没有把这段感情写出层次来。接受了之后呢，相爱了之后呢，在爱情戏上，我找不到一个让人更上一层楼的欲望点（嗯，哦，简称萌点）。如果比喻两个人的爱情是爬楼梯，已经到了顶楼，我上不去了。所以寒假暑假我也曾无数次修文，希望给这段感情一个梯度，但是修了一半之后我又抱头的想起，再看这本小说的很多读者说，喜欢这篇《陌香》最重要的理由，是因为它很温暖。那么，我拿着改了一半四不像的稿子，就开始犹豫，要上放上去，会不会没有改善什么，反而连原先这些亲们的喜爱，都失掉了。无数次怨念，我恨修稿。三：其实以上的问题，也可以归结到这里来，就是节奏感。55，还是以《金屋》为例，写那篇的时候，哪里考虑过这么学术的问题啊。所以说，写手写小说，虽然第一篇最稚嫩，但是第一篇也最有灵气。现在，我拿着《金屋》实体书研究，发现虽然当初没有考虑过这个问题，但是小说情节自成一种节奏感，居然效果还不错。所谓节奏，不过就是有张有弛，有**有爆发。这个问题，在PK的时候，就有写手提给我过。人家说，寄江啊，你的这篇新文，好像一条河，xian不起浪，一直没有**，读者最终会厌倦的。55，可是我自己先厌倦了。参上，那么，对于陌香和唐唐的感情戏，我可以说，其实是我的节奏感没有把握好。四：关于伏笔其实以上，都不是我根本撑不下去写的原因。如果只有以上，我可以忍，糊弄着拖到结文，就可以了。最重要的问题是，当我终于写到笔下这个情节的时候，发现这个情节需要前面呼应一个伏笔。而当初，在该埋伏笔的章节，我的伏笔根本没有埋下去。于是，我傻眼了。其他的，都可以装作看不见，这个问题，我回避不了。所以，我拖了这么久，一章都没有更新。五：关于生活场景的熟悉度基本上，暂时我败退写现代文了，因为我发现，关于古代的生活场景，虽然我也不了解多少，但是同样地，读者也了解不了多少，多查一点资料，我还可以冒充一把专家，拐几个小女生崇拜崇拜（汗，我没有loli控）。但是放在现代场景，我真正熟悉的，只有校园这一亩三分地。其他的生活场景的不熟悉，都会在文中表现出来滴，自己看到自己都觉得白。请原谅一个未出校园的小女生眼界不够宽广。六：关于配角处理后来我想起来，《金屋》有一个很大的缺点，除了几个重要的角色，很多配角都是脸谱化人物。只有名字事迹，没有性格。在我没有认识到这点的时候，我采取最直接化的手段，就是直接忽略配角戏份，将笔力集中在主线上来。这也不能说不好，至少可以说主线清晰啊。擦汗。其实，在《陌香》构思初期，我已经在无意识的修复这个错误。我希望写几个有性格的配角出来。但是配角毕竟是附着主角存在的，那么他们的每一步事迹，都应该掐着配合主角事迹的点出现。我安排错了这个点。简单的说，就是主线和支线的配合时间轴有参差。甚至，他们的支线，我没有曾为他们安排一个真正的脉络，所以他们流的耿耿塞塞，最后，我也写的耿耿塞塞。关于配角的处理问题，在目前我慎重开的第三篇文中，我其实也在思考。这回给他们每个人量身定做了一条脉络线，我又需要思考的是，他们在文中占有多少比例，才是最适合，不多也不少。多了，则失之繁琐，弱化主线。少了，则面目呆板，没有生动趣味。七：关于情节取舍写小说的时候，如果暂时有些无以为继了。我就会去找其他写手的写作心得。很多人都说，写小说最重要的是取舍。最重要的是情节，但实际上，最能取舍的，也是情节。我兜着满怀的情节，每一个都舍不得扔，于是想方设法全部塞进文里去，这其间，就有一个适合不适合的问题。与情节取舍相关的能力就是剪裁。给你很多料子，你要怎样剪裁才能制出一件合体的衣裳。哪里厚，哪里薄，哪里大段大段抒情，哪里三句两句带过。都要看作者的功力。裁的好了，就是大家，否则，就是四不像。八：人物驱动力这件事情倒是最近才想明白的。就是写新文的时候，写好了一段情节，场景，感觉都觉得还不错，但是心里总是觉得有些不对劲。可是又想不出不对劲在什么地方。于是，我华丽的瓶颈了。然后某天晚上躺在**，翻来覆去想情节，忽然就想通了。就是人物驱动力的问题。人物驱动力，就是要先吃透这个人物，她的性格，理想，思维方式，一段时期内的人生目标。吃透了这个东西，然后，面对一件突发事情，她的反应应对就自然而然的出来了，而不是由作者掌控，作者希望怎么写适合情节发展就怎么写，其实放在小说里有时候适合不通的。反过来我也就想明白了，原来，当初写《陌香》的时候我没有想通人物驱动力问题，所以陌香和唐唐都有些随波逐流的感觉，所以我自己写的也不畅快。九：如果还要说一些些零零碎碎的小毛病，比如说人物性格弧线不明显啊，弱枝打掉了强干，之类的。真的很沮丧的。那么，本文为什么会出现这么多毛病，我只能说，第一是，开文仓促，大纲没有准备好。第二是，PK的时候慌了，放在PK上的精力比放在文上的还要多。十：那么，我暂时是真的没有热情继续这本《陌香》了。虽然，我真的很爱很爱那个眸影琉璃的少年。别人劝我用大纲结掉这篇文，再开新的。总是不肯答应，因为觉得，这么做了，就是表示，真的完全放弃掉这篇文了。一篇小说的大纲都发到读者面前了，那么，我就再也没有继续它的必要了。所以的曲曲折折读者都已经知晓，再也没有期盼的必要。于是我拖啊拖啊拖。拖到不能再拖的时候，只好如死刑犯一样上场。可是，我心里总是对这篇《陌香》留着一点火，它固执的飘啊飘啊瓢，不肯熄灭。我总是不停的想，最开始下笔写它的时候，心头的那分喜欢，还有那个暑假，每天夜里开灯睡觉的惊吓。不骗人，我真的相当的怕灵异鬼怪的东西。那一年，我写着《金屋》的时候穿cha写《陌香》，我的外祖父去世，用这个借口，我整个暑假睡觉的时候都开灯到天亮。就是那样也想写。我总是固执的留着一口心气不肯灭，总是想，总有一日，我会回来，完成我曾经的梦想，在灯火点点的现代都市夜里，有一个眸影清隽的少年，陪着一个女孩子。古代文有古代文的华丽典瞻，都市文有都市文的亲贴可感。值此，我会在未来的半个月中，将这个故事的后面大纲贴出来，告诉大家，最初构思它的时候，我是怎么想的。然后，暂时划上一个已完成。再然后，大家可以下架这本书了。虽然我喜欢看收藏，不过这样的一本半途而废的书，其实也没有什么意思。可是，我总是微薄的相信，有一天，我长大一些了，会回来，将从前写过的不太好的文字全部推翻，然后重写一个陌香和唐唐的故事，构建我曾经的梦想。文字不同于其他的东西，不全部推翻，我搭不出新的建筑来。我知道，这话语很微薄，只是不说不快。也许，它是在旧大纲之上的改善，也许，它会重新开始一段故事，不变的是，那个少年叫陌香，他身边的女孩叫唐唐。十一：我想结掉《陌香》，是因为它不完成，我就没法子开新书。鉴于过于羞愧，没好意思在这本书里打新书广告。咳，咳，只是说一句，一月二十五号，除夕开新书，然后二月参加pk。本次PK先存足了存稿，才不会又手忙脚乱。引《陌香》这本书为戒，虽然一月PK的稿费多的让我流口水也不能受**，继续打磨我的新文去，泪汪汪。